社團法人日本唱片協會公開了2012年度的日本「音樂媒體使用情況調查報告書」。
這個調查以各個世代間的比較與趨勢分析的兩種不同觀點，來試圖掌握從音樂軟體與付費音樂配信等音樂傳播媒體的市場需求，從1986年以來持續實施，今年為第27年。
在每個商業分析網站中大多一面倒地在感嘆CD等媒體銷售量縮水的同時，今年值得注意的部分是加入了以初音未來為主的VOCALOID音樂類型、並且揭露了一些令人吃驚的數字。
調查實施概要：
對象12~69歲男女 (國中生由監護人代為回答)
調查對象：日本全國
抽樣方式：internet
樣品數：4,948
調查日期：2012年8月| 男性 | 女性
———————–
中学生 | 207 | 236
高校生 | 355 | 376
大学生 | 366 | 314
20代社会人 | 306 | 310
30代社会人 | 310 | 310
40代社会人 | 310 | 310
50代社会人 | 309 | 309
60代社会人 | 310 | 310
1. 2012年3月~8月間，日本國中女生的VOCALOID樂曲CD購入率在新專輯高達了26.6%、付費音樂配信則高達21%；國中男生與高中男生則集中在新品單曲與付費音樂配信，各有18.5%與14.1%。
此外對國高中生而言，VOCALOID更在配信類之中次於偶像團體、J-POP、動畫之外，為第四個主要的音樂認知來源。
2. 以年代分的話40歲以上幾乎沒有VOCALOID相關消費者，20~30幾歲之間還有2~3%、超過40歲就一口氣減少到非常低的數字。
這個調查透過網路，各個年齡層的人數也大致調整成相等數量。換句話說，透過internet為主的這個調查顯示，日本每5位女性國中或者高中生之中就有1位在2012年3~8月之間購買VOCALOID相關樂曲專輯。
當然在這個調查之中也顯露出internet動畫網站已成為年輕族群最主要的新曲資訊來源，特別是2012年之中高達16.9%的新曲CD購入、或者是21.6%的付費音樂購入，其契機來自免費動畫網站。
其中，VOCALOID相關音樂的付費產品總佔有率約達日本音樂市場的3%。
(2012首次統計，本報告書亦第一次言及「初音未來等VOCALOID樂曲」)
付費音樂媒體的購買率持續地減少、特別是40多歲的人；以及聆聽免費音樂的比例增加、就算有音樂檔案可以下載影響較大的仍是動畫配信網站。
但不論付費免費，群眾多多少少對音樂表達了一定程度的關心；真正不關心音樂的只有不滿5%前後。
最後，演唱會等活動的參加率持續提高，在Live的參加層之中甚至包含約四成不購買CD的群眾。
livetune×初音ミク精選輯《Re:Dial》
這個世代國中女生對VOCALOID的廣泛認知，在網路上也引起了討論。
國中女生在五年前毫無疑問地是小學生，「聽VOCALOID長大」或者說「VOCALOID NATIVE」族群的存在已經不是空談。
以這個比例來算的話，唱片協會的調查上大略可看出買CD的族群大約是全體的1/3前後，所以推論全體VOCLAOID聽眾大略是會買VOCALOID CD的人的三倍。估計大約是200到300萬人，高估也應在500萬人以內；雖然唱片協會的調查並未納入小學生，但是加上去也不應該差太多。
此外聽眾與「聽過VOCALOID」並沒畫上等號，所以「聽過初音未來」的人遠大過這個數字是合理的。
這個數字也與過去YAMAHA調查有持續創作的VOCALOID P大約兩萬人有異曲同工之妙，大略是100個VOCALOID聽眾裡面會有1位實際用VOCALOID進行創作的比例、如看繪師的話則是1:10。
當然這個1:10:100的比例關係多少有一些誤差，只是大略上的規模感。
由於VOCALOID大部分曲子可以免費聆聽，造成市場本身營業額並不大；但是動畫網站的傳播能力足以與傳統CM、電視節目或者動畫節目相媲美則是不爭的事實。「在YOUTUBE上看到喜歡就去買CD」這句話現在連日本唱片協會也難以否認，畢竟Google也是廣告公司，這也相當於廣告業的版圖變化。
在過去錄音媒體販賣本來是販賣LIVE的紀錄，在90年代則變成新曲的管道，日本包裝音樂媒體產品販賣的商業模式在90年代獲得了極大的成功，但是如果跳過90年代的話，70~80年代與00~10年代來看，並沒有極大的差異，也就是說90年代反而是特異的泡沫化。
過去LIVE被當成唱片的宣傳工具；現在LIVE的營業額開始回升，又開始回到單獨以LIVE為營利基礎的商業模式。
你想要聽的是怎樣的音樂呢？
參考連結：
（CD圖片來自flickr）
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