aniarc動漫新聞與「東方楓華宴 第三回」主辦單位合作，專訪東方楓華宴5個具有特色的社團，第一篇登出東方同人小說社團「上海 x Alice 妄想樂團」作者雲山，他對《東方》作品的獨特見解會在接下來的專訪內文中與大家分享。
《西行之劍 ～ Sword of Soul 》／上海 x Alice 妄想樂團
Q：首先介紹「上海x Alice 妄想樂團」社團
A：我是一人社團，等於是從我做的時候就存在了。明確的時間點，做出一個東西的時候才會存在。不然，大家都說我要做要做，但是沒有成品，是無法證明社團是存在的。社團存在不是年份的問題，是從有東西就存在，沒有就不存在。
社團名稱當初只是一個衝動，因為我懶得想社團的名字，那就來開神主的玩笑，「上海x愛麗絲妄想樂團」。但是事實上我從來沒有寫作上海硬推愛麗絲的故事。而且上海登場的圖片竟然只有在社團網站廣告進去那一頁而已！
Q：這是詐騙吧？
A：所有的創作都是詐騙啊！你真的相信幻想鄉的存在嗎？你相信你就被騙了、不相信你還是被騙了。
Q：從何時開始進入《東方》世界？
A：應該是大二的時候，在光華附近找到一間「很隱密的小店」剛好看到了《東方妖妖夢》的光碟擺在上面！拿回來玩玩看之後，發現《東方》很有鑽研的潛力。《東方妖妖夢》無論是系統上的成熟度，或是故事上的可鑽研度與發展性也高，畫面演出的效果也精湛。雖然以二次創作而言，是《紅魔館》的創作性高，但是《妖妖夢》還是最完整的。
Q：你以小說為主要創作。覺得東方這個題材對你特別的在哪
A：因為《東方》題材的可塑性高，而且本身的故事簡單，例如《妖妖夢》的故事是：春天不來怎麼辦？就去逼他來！於是追著春天的氣息把BOSS修理一頓把春天吐出來。重點在於角色，角色本身有個骨幹，例如靈夢是…鬼巫女！很懶，但是有事情的時候，由於巫女天職，必須出面做些什麼。沒有明講是什麼原因驅動她，寫故事可以從此想像為什麼。
當作者沒解釋，而角色有這個魅力讓人想知道為什麼的時候，就會去幫他合理化。例如博麗屋女是幻想鄉的防衛系統。這個系統又是誰作的呢？這時又牽扯到傳說中的老妖怪八雲紫…
魔理沙也是一樣的角色，是個無謂紳士，這些都是很簡單的骨幹設定。遊戲作得有意思，角色也會跟著有意思。
那時候彈幕類的遊戲剛開始風行，《怒首領蜂》開始打出名號。《東方》這個一人製作的同人彈幕遊戲獲得注意，《東方妖妖夢》玩起來與其他彈幕遊戲不一樣，把彈幕弄得很漂亮，用故事點綴遊戲、傳達ZUN自己的世界觀、對遊戲的想法、美學。其他評價沒那麼好的作品，角色魅力相對的就會減弱。《怒首領蜂》是遊戲公司跟玩家的對決，玩家比較不會在意角色或者故事。
最近的《風神錄》《星蓮船》比較沒像前作令人驚豔的感覺。例如以我自己有登場的《星蓮船》來說…我還是第三面的魔王耶！（角色與雲山同名）在裡面雲山這個角色，存在感很薄弱，在裡面大家會記得雲山卻不會記得雲居一輪；例如說，雲山是鬍子老爹、粉紅色、大拳頭、好強。這是一種特色卻不是個性。
但是過去的作品，在永夜組中，大小姐就是要任性亂搞，永遠亭輝夜姬就是NEET，永琳老師就是天生的虐待狂…這些個性雖然是二次創作，但因為有個骨幹在此。遊戲劇本都很少，但為何會發展出二次創作的內容。我想主因是神主在其中是否有傳達出完整的美感內容。
Q：你是如何踏入同人圈
A：心一橫，就出了！要出本子不只是作品而已，還要投入成本進去。畢竟，漫畫再怎麼樣也有16頁，最低成本也要幾千塊。我是寫小說的，小說一本，再怎麼壓縮也要一百頁以上。我第一本作品印出來是216頁左右一百本吧，第一本的印刷成本就破萬了，還是一時衝動、七天內寫出來的作品。
我曾經在FF3還是4的時候有去FF勘查過，在同人場中，東方的攤位，一開始只有3攤還4攤而已。有幾個人的作品讓我印象深刻，對我有引導的效果。他們的作品告訴我，原來東方同人作品可以從這邊入手。這點對我非常重要。
觀察那一場後，我就問零式能不能幫我畫小說插圖，下一場就出了。這麼拼是有代價的，雖然那時候東方的攤位很少，但是喜歡東方的人群慢慢出現了。一百本開場在11點半就賣完了。這點讓我十分驚訝，尤其是跟漫畫比起來，小說的成本與單價實在太高了，當時再怎麼樣一本都得賣到200。
漫畫需要想一個小故事，大概三千字左右就可以構成一本漫畫。3000字可能算多了，32頁可能還說不完。也要看大家對畫風與故事的接受度。而我計算的結果，3000字才能說好一件事，才會有頭有尾，並且每個角色都會發揮到。
我曾經在巴哈做年番連載一週一篇，第一次是香霖堂、第二次是冥河領航員、第三次是幻想鄉私立幼稚園，不過我覺得並不成功。
構成一本小說要幾件事？起碼要十件事，開頭三件、中間三件、結尾三件，收尾一件。也就是至少要三萬字才能成一本。寫小說，對故事的耗用成本也高，幸運的是那時候角川帶入了輕小說《奇諾》與《夏娜》，帶入了閱讀輕小說的風氣。
第一次擺攤的印象真是超衝擊的，第一天早上就完售，可是我報了兩天！第二天只好坐著請大家看見本。要不是有第一次的經驗，否則我就會覺得寫這個不需要這麼努力、這麼拼命。
社團之所以會來擺攤，不只是交流而已，而是希望自己的作品會被人喜愛，成為一種商品擁有價值。如果自己社團的東西無法成為商品，任何作者都會受到打擊；但是成為商品有很多事情需要處理。
但是同人場擺攤有個好處是，你只要有足夠熱情，就有機會成為商品。只要讓別人感受到熱情，即使行銷做得很糟，還是有上台的機會，不會被出版社封殺。出版社以營利為最優先，所以需要排除有可能的風險。而同人場包容這些風險，這也是為何我盡可能在同人場出新作的原因，還是以東方的同人為主。
東方發展性大、用別人的角色說自己的故事很快。
尤其東方裡面什麼角色都有。魔理沙努力、紳士、積極，標準的主角性格。所以可以用她出所有的故事。反而靈夢這個主角就很難運用，因為她是有事情才會出去，動機不明瞭，所以這個角色我很少用。
東方的角色不只是性格充分，還有階層的充分。從基本的勞動階級、到中間階層，還有跑第一線的勞動組，靈夢、魔理沙，甚至那些小妖精組、笨蛋冰精，再最下面的階層幫你點綴故事。中間管理階層鈴仙一個代表，《星蓮船》有寅丸星。
中間管理階層有明確的一個族群，最上層不管事的管事者有一個族群。所以你要構成故事的角色關係圖，東方已經幫你做好了。只要套用正確的個性就可以完成任何一種故事，你可以用大頭聚會，可以用新的階層連接創造故事。例如聖白蓮來到博麗神社帶領那附近的妖精做別的事情，為何是這樣？就需要有故事來合理化。
東方就像樂高積木一樣的原料，需要使用故事來合理化。
有些故事即使不用這些角色也可以，例如我上次出《西行之劍》，我只是借用了東方裡面的設定，借用這些角色的名字，大家會更容易進入故事，而同時練習寫原創作品時需要的種種東西。
撰寫原創作品時，我使用從同人這邊，得到很多的經驗總結。像很多角色個性的實驗，很多故事情節的方法，甚至是故事切入的角度。
最重要的是，同人讓我覺得寫小說是有價值，只要有一個人願意讀我就願意寫給他看。所有的作品都是為了願意讀的人存在的，即使那個人是你自己，也要把作品寫出來自己爽吧！重點是，東西一定要做出來。
經常會聽到有人說「寫小說最重要的是靈感」靈感只是一個起點，接下來需要一種衝動，化為實際行動去做，最後、最需要一種毅力，讓衝動不會斷掉的毅力。
原動力出版的《大東京玩具箱》描述一個新人來的劇情中，有句台詞寫得很棒。新人立志要成為遊戲企劃，但是新人只有夢想，所以被她的師父削得很慘。新人在夢想之後的武器是努力與毅力，拼命的弄到可行為止。
努力只要你肯都做得到，但是毅力是作不到的。當你不知道怎麼辦、想要逃走、不想再怎麼辦，一直做下去才是毅力，沒有毅力，社團的作品、社團的存在證明就不會出來。
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