中華動畫遊戲發展協會（AGDA）於11月25日，在實踐大學舉辦了「2011國際動畫導演論壇」，以Autodesk公司的門口洋一郎先生開場，並請來SEGA公司的築島智之先生講解《頭文字D ARCADE STAGE 5》中如何重現漫畫的尬車場景與效果；新動畫公司SANZIGEN代表取締役松浦裕暁先生，演說使用3D軟體製作動畫，使品質與速度能取得平衡；《鐵拳：血之復仇》導演毛利陽一先生解說幕後製作；《賽德克‧巴萊》監製黃志明先生與視覺特效總監胡陞忠先生，解說片中場景與特效設計。

《頭文字D ARCADE STAGE 5》

首先是築島智之先生，講解主題是如何在遊戲畫面呈現有如原作漫畫場景的賽車畫面；主要使用類似ToonShader的技法，將車子的質感以漫畫方式呈現之後，更困難的是動態的時候如何將漫畫中的效果音、速度線，甚至效果音字幕呈現的方式，使用不同方法呈現之後，才找到如影片中最佳的呈現方法。

《頭文字 D》遊戲公式網站
http://initiald.sega.jp/

動畫公司「SANZIGEN 三次元」

主要講述CG動畫如何突破現在日本低迷的動畫市場。由於過去製造動畫的時候，繪製的線條很少，所以只需要少人數可以製作，同時訓練出大量的人才，這種作法在06年錄影帶時代取得市場成功。

隨著時代演進，需要提昇品質，雖然品質也確實提昇了，卻反而陷入強烈的人材不足，教育與業界銜接不夠；加上網路普及，錄影帶市場的縮小，從今以後動畫業界需要放眼海外市場。

目前SAIZIGEN在製作上，不使用motion capture製作影片，而是使用人手調時間keyframe，重視動畫師的價值；這是由於動畫師是觀察事物入微，motion capture所呈現出來的動作在動畫中並不一定是最好的，而動畫師可以重新表現，找出適合動畫的表現方式。

松浦裕暁先生再提到手繪與電腦CG上製作效率的差別。手繪動畫的特徵也是缺點，尤其是需要每個人都畫出同樣的線條，這點把手繪動畫師的標準給提高了；但是使用CG的話，只需要一次建模，動畫師注重動作的部份就可以了。全CG作品可以在兼顧效率與品質的狀況下提供新可能性的作品。

「SANZIGEN 三次元」作品相關報導連結：
《攻殼機動隊SSS》導演神山健治監督最新作品是新版《人造人009》，並是電影版於 2012 年秋上映 ！
《BLACK★ROCK SHOOTER》動畫於2012年1月放映

株式會社 SANZIGEN 公式網站
http://www.sanzigen.co.jp/

《鐵拳：血之復仇》導演毛利陽一

《鐵拳：血之復仇》導演毛利陽一先生則與我們分享動畫電影的的製作內幕，《鐵拳：血之復仇》想要利用日本角色的魅力製作3D動畫，前置作業一年、正式製作時間又大約花了一年。

現場還有展示佐藤大先生所撰寫的腳本，一頁腳本大約有兩分鐘的內容；角色的3D模型製作，則花三個月時間。另外還展示動作場面的試片，以小編的個人基準來看，這個試拍的部份動作有武打電影的水準。

毛利導演分享，格鬥遊戲製作成動畫電影最大的難處，是在故事與主角無法決定，遊戲中每個角色都有各自的故事以及背景，在考慮的許多因素之後，最後還是做成偏粉絲取向的電影。而且《鐵拳》這個遊戲作品也會持續開發續作，那麼電影的腳本重點，應該還是注重在重現《鐵拳》的世界觀，並抱持著「能代表日本的CG動畫」的心情去製作。

▲左右分別是motion capture與CG場面

毛利導演表示，這次以兩個女主角帶大家進入《鐵拳》的世界觀，讓不知道《鐵拳》的人也能享受這部電影。如果是熟知鐵拳的各位，請邊看邊吐槽，享受這部電影吧！

《鐵拳：血之復仇》公式網站
http://www.tekken-bloodvengeance.com/

《賽德克‧巴萊》幕後製作與特效

《賽德克‧巴萊》監製黃志明先生與視覺特效總監胡陞忠先生，則為我們帶來台灣少有的大製作電影《賽德克‧巴萊》的製作內幕與特效分享。《賽德克‧巴萊》在製作上經歷許多國片製作上從沒遇過的事情，特效團隊以最後幾個月的時間完成一千六百多個鏡頭，由於整個製作時程上非常緊迫，很多鏡頭都只能作第一次，沒有重做的機會。

黃志明先生與胡陞忠先生在聽眾前面侃侃而談，並且打趣說，這是第一次製片在觀眾面前承認後製特效的決策疏失「例如為什麼會做得像是八仙過海」等等，許多在鏡頭上無法呈現出魏德聖導演想要的畫面時，偏偏已經沒有時間重拍，於是特效團隊一肩扛起完成畫面的責任。胡陞忠先生笑稱，在《賽德克‧巴萊》一片中，因為不能讓演員什麼都沒穿跑在森林裡，只好在特效上想盡辦法讓觀眾剛剛好看不到，製造若隱若現的效果，尤其在屁股上的呈現花了許多功夫，又被戲稱「擦屁股特效」。

《賽德克‧巴萊》一片拍攝中由於韓國特效公司倒閉，更換特效公司的時候，決策上遭遇許多銜接的困難，在片中特效團隊盡全力，使用各種技巧與CG技術合成，有時候觀眾以為特效怎麼那麼假，其實那並不是特效，而是現場的道具，道具在影片中看起來比特效還假。在特效與實際片場的拍攝中，胡陞忠先生給了非常多的建議，讓現場聽眾重新思考，特效並不是在影片拍完之後補救，而是可以參與影片拍攝流程，合作無間之下才會產生最好的影片效果。

《賽德克‧巴萊》官方部落格
http://www.wretch.cc/blog/seediq1930

▲左起築島智之先生、毛利陽一先生、松浦裕暁先生、
門口洋一郎先生、胡陞忠與黃志明先生

每位導演分享的內容非常精采，會後各位導演回答觀眾提問。松浦裕暁先生回答日本對全CG動畫的看法，認為之所以不像西方好萊塢那樣，日本很少製作CG動畫，並不是因為討厭3D，只是因為從60年前開始都是手繪動畫，從小到大習慣了。

▲松浦裕暁先生

《頭文字D ARCADE STAGE》是否去有跟作者確認風格，是否有忠實跟著作者的風格演繹呢？築島智之先生回答，如果可以跟原作者確認的話，那當然是最好的；但是製作體系上，中間有出版社、有代理商，所以無法直接跟跟作者面對面溝通，但是製作團隊全體，大家都是以原作粉絲的角度發想，身為書迷來說，他們盡全力去重現漫畫原作的內容，盡量讓所有人滿意。

▲胡陞忠先生（左）黃志明先生（右）

至於觀眾問到「要如何培養優秀的人材呢？」松浦裕暁先生回答，果然還是需要跟教育界配合。胡陞忠先生的評論一針見血，縱使台灣有設計學系、有動畫學系，但是沒有工業可以銜接，沒有產業可以收納這些人才培養訓練，未來沒有出路，沒有熱情跟目標學生該怎麼投入呢？

「2011國際動畫導演論壇」
2011年11月25日 台北實踐大學國際會議廳

指導單位：
經濟部加工出口區管理處

主辦單位：
中華動畫遊戲發展協會、實踐大學、
中華民國高雄軟體園區產學策進會、加拿大駐台北貿易辦事處

協辦單位：
奇銳科技、Autodesk、上奇科技、AMD、
財團法人資訊工業策進會南區產業服務處、
經濟部中小企業處高雄軟體育成中心、萬昌國際、集拓聖域、雅奕超媒體