深入觀察《追逐繁星的孩子》媒體聯訪新海誠導演

新海誠導演在上週的講堂結束後，還有一個媒體聯合訪問，aniarc動漫新聞也全程參與，希望能帶給大家更多《追逐繁星的孩子》製作內幕。

由於這篇訪談內容有提到《追逐繁星的孩子》電影的小設定，雖然小編認為不影響觀影經驗，因為故事的主軸在預告片大部分都講完了，但還是提前註明。

▲新海誠導演

媒體提問：
《追逐繁星的孩子》動畫中的人物是以2D呈現，但有些物件顯得比較3D，這樣子似乎有點不搭調，請問新海導演覺得呢？

新海誠：
背景雖然看起來是3D，實際上仍然是2D繪製的。我的作品中常常使用3D製作動畫元件，但是角色及背景，畫面的呈現還是希望接近2D的，我盡力的想將兩者融合起來，還是覺得突兀的話，我想是我的功力仍然不夠吧。

▲女主角明日菜與同學走在教室的走廊

媒體提問：
新海導演過去的作品，大半的背景很多是實際的場景而來，請問這次電影也是嗎？

新海誠：
因為是故事情節是幻想的作品，在這次的新作品幾乎很少採用過去拍照取景的作法。

媒體提問：
請問新海導演，關於《追逐繁星的孩子》劇情描述，是不是因為有親身的經歷呢？過去幾部作品在影片中描寫的愛情常常不是非常順利，可不可以講解導演的愛情觀？

新海誠：
劇情不是親身經歷，能讓大家覺得很真實是我的榮幸。至於愛情觀的部份，我覺得我只是個普通人。愛情還是得看對象是誰、看重視什麼，兩人之間會有不同的互動方法吧，例如也有人覺得金錢比較重要，兩人之間的信賴關係是很重要的。

▲新海誠導演與兩位翻譯非常認真的聽媒體的問題

媒體提問：
新海導演有沒有特別欣賞的動畫導演？這次《追逐繁星的孩子》作風上似乎很類似吉卜力工作室。

新海誠：
喜歡的動畫有很多，要說特別舉例的話，我想會是宮崎峻導演的《天空之城》，10幾歲的時候看到《天空之城》覺得很震撼，我想它影響我很深。《新世紀福音戰士》也是我很喜歡的作品，應該也有受到庵野秀明導演的影響吧，我想所有作品都是受到前代的影響、啟發，一部分的精神是世世代代去傳承下來的。

▲《追逐繁星的孩子》女主角明日菜

媒體提問：
請問《追逐繁星的孩子》中的怪物有沒有根據什麼原型去創造呢？

新海誠：
製作這部作品的時候有在倫敦待一段時間寫腳本，在大英博物館看到許多類似玩具的物品，大多數是從那邊找到靈感的。

媒體提問：
為什麼這部動畫中的怪物會說話呢？

新海誠：
因為會講話的怪物，感覺更恐怖啊。

▲明日菜與老師到地下世界「Agartha」展開冒險

媒體提問：
動物在新海導演的作品中佔有很多戲份，請問在導演的作品中，動物們是扮演怎麼樣的角色呢？

新海誠：
當我們在養寵物的時候，是全心全意愛牠的，所以我們也希望寵物是全心全意愛我們的。我覺得使用動物角色可以反應人類的心情，例如說，明日菜跟小貓咪咪的對話中，明日菜對咪咪說「你很寂寞對吧」，其實是明日菜自己很寂寞，我使用動物表現出來。說動物在我的作品中的份量，應該說，在不知不覺中，已經畫入這麼多動物了。我想是因為我喜歡畫動物的關係吧，未來會不會繼續放進去呢？我也很難說。

▲《追逐繁星的孩子》女主角明日菜的寵物「咪咪」

媒體提問：
在劇中男主角的衣服穿法是左紝，在日本是亡者的穿法，請問導演這是代表什麼意義呢？

新海誠：
注意到這點真的很細心呢，因為在設定上，男主角是來自死者之國「Agartha」，居民的觀念是接受死亡，所以在動畫中我希望用這點作連結，才使用了左紝的衣服。但是動畫最後部份，男主角的衣服又穿回生者的樣子了，我想用這種方式，表達男主角朝往「生」的方向前進。

媒體提問：
電影中的神像為什麼是斷一隻手呢？這在影片中有什麼含意？

新海誠：
嗯…作品中我希望每個角色都有失去了什麼事物，作為貫穿電影主題的表徵，例如明日菜的家庭，父親已經過世。森崎老師則是失去了妻子，所以神像也少了一隻手。

▲「喪失」在片中是非常重要的主題

媒體提問：
我是來自中國深圳的媒體，能不能對大陸的粉絲們說些什麼呢？請問新海導演有機會來中國嗎？

新海誠：
能不能去還得問製片（笑）我從來沒有去過中國，不過我也非常憧憬北京這個巨大的城市，也想瞭解他們是怎麼看待我的作品，希望有一天能去就好了。

媒體提問：
配樂的部份跟天門的合作已經很久了，當初是怎麼想到會合作的呢？有沒有計畫找其他作曲家合作呢？

新海誠：
天門先生是我在遊戲公司的前輩，大約大我十年以上吧，我們第一次合作是遊戲的OP影片，我們的合作關係很久了，通常是我覺得不符合要求，需要在影片的這裡，需要表現怎麼情緒，就請他回去再修改。跟天門先生合作的好處就是他人很好，無論怎麼改怎麼要求，總是笑笑的。
話說回來，天門先生也有製作其他作品的音樂，那麼既然他可以偷吃，我當然也可以偷吃囉（笑）
所以並不排斥與其他作曲家合作。