• 時間：101.1.8 (日) 15：00~17：00
• 地點：國立台灣美術館 演講廳
• 講者：手塚工作室 總監 清水義裕
• 講題：手塚治虫作品介紹與日本漫畫史

以下是本站特派 davihuan 的筆記，摻雜個人心得碎碎念。

手塚治虫對漫畫的影響

手塚治虫對日本人的影響，在於從單格、或者四格的漫畫，變成連載漫畫。清水先生用的形容詞是：「有故事的」，故事性加上戲劇的技巧。算是近代的日本漫畫史。

手塚治虫利用空間跟距離感建立速度感，利用鏡頭的遠近產生不同的感覺；表現緊張感時強調臉部表情，利用細節加上大膽的構圖。怪醫黑傑克利用細緻的描述造成現實感，也使用「擬音」的手法，把聲音畫在圖上。

在《原子小金剛》中，使用明暗的表現方式切換場景，表現時間的經過或者距離的移動，像是影片「片段剪輯」的方式。在《火之鳥 鳳凰編》，使用一整頁的畫面，表現出所有的狀況，頁數非常重要。使用電影的手法，把人性的複雜摻雜在故事裡面…… 用漫畫描述人性的苦惱……

1980 年代，手塚治虫到大陸演講，聽眾跟翻譯的的認知都還在單格或著四格漫畫。1945 年二次大戰結束，手塚治虫的第一部漫畫《マアチャンの日記帳》在1946開始連載。那時候的娛樂書籍都以紅色為基底，手塚治虫的漫畫《新寶島》也以紅色為包裝出版，在大阪引起風潮。大約1950 年代才有雜誌出版社，《漫畫少年》在1948 年創刊，《森林大帝》開始連載。

對手塚治虫來說，紅本只有大阪當地有，《漫畫少年》雜誌是全國性的散布，大大提高知名度。出版社的投稿機制，也讓很多新人漫畫家可以有發揮的地方，提高知名度，讓投稿的人有意願繼續努力畫漫畫，不久之後新人漫畫家就跟手塚治虫搬到東京去，直到今天，許多漫畫家也是從助手當起。

1959 年之前只有月刊，《週刊少年》創刊號，從 20 頁的需求變到 80 頁，使用電影的手法表現日常生活，不只吸引 16-19 的青少年，成人也有相當大的迴響，讓雜誌媒體也進入了發展期，月刊變成周刊，加上時機良好，讓日本有每個月四千五百萬漫畫量的基礎。

（編註：這段所述的應該是《少年JUMP》在創刊時，從月刊改制為週刊的歷史。）

手塚的動畫

ANIMATION ，1963 年，手塚治虫，原子小金剛，一周一次 30 分鐘，手塚治虫製造所，日映電影公司，90 分鐘電影的版本… 現在的動畫跟以前的動畫基本上都是人力畫出來的，現在的動畫有參雜電腦的技術，一秒需要 24 格的漫畫，利用燈光的明暗來表現這樣的感覺，24 格的底片，就算是 30 分鐘也需要兩萬張，所以需要大量的人力… 手塚治虫重新評估過過程之後，30 分鐘只需要 2500 張的畫面，現在日本動漫再複雜的故事 30 分鐘也不會超過 3500 張畫面，只畫有差異的部份。

（David：這是 MPEG4 的基本概念嘛，只畫有差異的部份，P Frame，I Frame，沒有電腦之前就有 MPEG4 了。畫好的圖畫就可以重複的被使用，重疊的概念）

主角不變，只換背景，把圖片存檔以便要利用的時候拿出來用，類似素材庫的概念。美國的動畫，湯姆與傑利的製作方式跟手塚治虫的就有相當的差異（David：以前的原子小金剛的睫毛也太長了吧），原子小金剛有一個片段只有聲音，連嘴巴都不用動，湯姆與傑利用誇張的動作來吸引人，原子小金剛的台詞的難度比較高，小學二三年級以下是看不懂的，雖然犧牲大動作的有趣感，但是透過故事性補足這個部分……大動作的有趣漫畫透過誇張的動作是吸引幼兒。

動漫近代史

動畫這一類的流行藝術，在剛開始的時候被畫漫畫的工作人員戲稱為電視連環畫，用電視播一格一格的漫畫，日本的動漫已經變成這個行業的一個代名詞，手塚治虫為大人量身打造動漫，1963 年原子小金剛也在美國播放，日本的漫畫有些有暴力或者情色的內容，在美國審核的時候就被禁止播放。

1980 年後因為錄影帶跟錄影機的出現，日本動畫再度被帶到美國去。《足球小將翼》、《相聚一刻》、《城市獵人》、《聖鬥士星矢》受到美國高中生的歡迎，後來也引發COSPLAY風潮（David：其實 COSPLAY 從美國開始的）《美少女戰士》、《七龍珠》、《口袋怪獸》等近期受歡迎的動漫都有。

日本有單一最大市場的出版業（待考證），每個月四千五百萬本，每周產出 80 部的動漫！此外，日本沒有先寫劇本再作動畫的狀況。宮崎駿跟日昇的鋼彈是特例。

日本人現在 60 歲的世代對漫畫就有相當的熱衷程度，原子小金剛生日的時候，不同的企業會刊廣告慶祝，例如日本皮膚科醫學會，但是怪醫黑傑克有執照嗎？（翻譯提出的笑點：就算是參考書也有小金剛唷），新宿街頭的牆壁因為畫了《原子小金剛》之後，牆壁就沒有人塗鴉了，參加社區的清掃活動可以得到《原子小金剛》的點數…也頒發給《原子小金剛》住民證，相當於台灣的身分證。醫科的學生用漫畫作外科體驗營，有一堆三菱重工的廣告都跟《原子小金剛》有關係，有火箭、潛水艇等。

結尾

手塚治虫非常崇拜迪士尼，雖然很崇拜迪士尼，但是作漫畫跟動畫的方式跟迪士尼是不一樣的。

日本大概有數十萬人從事相關的行業，手塚治虫的熱情跟挑戰的精神讓日本從事動漫產業的人非常的多。

問與答時間

問：手塚治虫是先看電影，還是自己就想到這些電影的手法？
答：先看電影，再利用放大縮小的手法呈現，或者手塚治虫自身的靈感，手塚治虫非常喜歡看電影，利用電影的手法來作漫畫。

問：日本最近新頒布青少年法的問題
答：日本青少年法的問題，現在有一部分非常暴力或者腥羶色的漫畫，需要限制銷售場所…至於一般的漫畫應該沒有影響。

問：請問清水老師，有沒有跟手塚治虫先生相處過的例子可以分享，讓導覽人員可以講給參觀者，有更親近手塚治虫先生的感覺？
答：

有一次跟手塚治虫老師出差，手塚老師住在隔壁房間，手塚老師對清水先生說「糟了、沒有墨水！」

於是清水先生對手塚老師說「你明明有墨水呀！」手塚老師就說「我沒有。」

以前沒有24小時的便利商店，結果，清水先生晚上十一點去飯店大廳，問哪邊有書局。飯店說太晚了，沒有。清水先生只好自己在附近尋找，看到一家店有開燈，好像是電器行。

電器行老闆娘知道狀況之後，連絡的附近的書局，請附近書局送墨水來。清水先生把墨水送回飯店之後，手塚老師卻說：「我只用開明墨水。」

於是清水先生回去電器行，結果老闆娘不知道這個牌子，清水先生只好回到飯店，此時手塚老師說：「我找到墨水了，墨水壓在雜誌下。」

清水先生覺得，當時被「裝笑為」，那時候的手塚治虫老師，大概是喝醉了吧，這些都是事實唷（清水先生笑了一下）

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• 國立台灣美術館「藝術講堂 怪醫黑傑克．原子小金剛之父—手塚治虫的世界特展」系列講座還有 1/28, 2/18兩場
• 演講時間：101.1.28日〈六〉14：00~15：45
• 演講地點：本館演講廳
• 主講者：陳仲偉老師（逢甲大學通識教育中心兼任助理教授）
• 講題：「全球視野中的手塚治虫：日本戰後動漫產業與文化的發展」
• 演講時間：101.2.18日〈六〉14：00~15：45
• 演講地點：本館演講廳
• 主講者：傑利老師〈都會輕幽默漫畫創作者、漫畫創作營講師〉
• 講題：手塚治虫動漫創作的小祕密

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